Del Movimiento Moderno a la Contemporaneidad
A comienzos del siglo XX las vanguardias y el experimentalismo conducen a una nueva orientación de la arquitectura basada en la abstracción y en una nueva descomposición: mínimos funcionales y niveles de agregación. Los primeros como aquellos elementos necesarios e imprescindibles para que la arquitectura resuelva el problema que se pantea al inicio del proyecto, y los niveles de agregación como la suma de los elementos mínimos y los elementos singulares.
El nuevo lenguaje, se basa en el arte neoplástico y entiende la arquitectura como una suma de puntos, líneas y rectas.
Hacia la década de 1960 los grandes maestros del Movimiento Moderno han muerto y junto con el evidente fracaso de la ciudad moderna se abre un proceso de crítica y revisión de la cultura arquitectónica.
Como respuesta surgen varias tendencias que desarrollansu arquitectura en base a la negativa de lo que no desean, lo que lleva a la búsqueda de nuevos maestros.
En la década de 1980, dbido a una seri de cambios políticos, económicos, culturales, etc. comienza a entenderse la arquitectura como comunicación y diseño. Surgen nuevos mivimientos que piden la destrucción de los modelos universales, lo que lleva a propuestas utópicas basadas en la tecnología y el neovanguardismo.
- Arquitectura high tech, que intenta mostrar la complejidad técnica del edificio así como el uso de materiales poco comunes, como el plástico.
- Deconstrucción, basada en la experimentación a través de un triple proceso: fragmentar, combinar y superponer. Un ejemplo de ello es el parque de La Villette de París, donde la relación entre los distintos elementos que conforman el parque se producen como si de los fragmentos de una explosión se tratase.
La arquitectura contemporánea es un compendio de múltiples líneas. Alejada de los experimentos, se plantea como una arquitectura de experiencias, teniendo muy presente las tendencias anteriores, así es que, el "menos es más" de Mies se reafirma cada vez más más en la disciplina que hoy conocemos como "minimal".
En la década de 1990 se empieza a reivindicar la existencia independiente de un objeto como generador de significado por sí mismo, dejando esta parte de la arquitectura de un modo más individual al que se venía desarrollando.
